在舞臺音響設備現(xiàn)場擴聲領(lǐng)域中，我們經(jīng)常需要面對那些會威脅到現(xiàn)場音質(zhì)的麥克風問題。

現(xiàn)場表演的情況是：監(jiān)聽設備會產(chǎn)生回授，它們會泄漏到人聲麥克風中對人聲造成影響（造成聲染色）。貝斯的聲音會泄漏到鼓麥克風中，而鼓的聲音又會泄漏到鋼琴麥克風中。

除此之外，我們還會遇到其他的一些與麥克風相關(guān)的問題，噴麥，舞臺燈光的噪音，無線麥克風的故障，甚至是電擊。

接下來就讓我們一起看看如何解決這些問題（至少是解決其中的一部分）。根據(jù)參與現(xiàn)場演出的調(diào)音師和技術(shù)人員的經(jīng)驗，下面這些建議會幫助您控制聲音回授和聲音泄漏，同時能夠為觀眾帶來干凈，自然的聲音體驗。

第一個小技巧是：使用定向麥克風進行拾音時，盡量讓麥克風離聲源近一些。首先，將麥克風放置在距聲源幾英寸的地方。將麥克風靠近音源能夠增加麥克風的聲壓級，使得聲音系統(tǒng)變得更響亮。

可以使用單指向性麥克風來減少聲音回授和泄漏。單指向性麥克風并不會拾取到麥克風側(cè)面和后面的聲音，例如地板監(jiān)聽音箱的聲音。常用的單指向性麥克風有：心形指向性麥克風和超心形指向性麥克風。

將麥克風靠近貝斯時，大多數(shù)的定向式麥克風的低音效果可以得到提升。這種現(xiàn)象被稱為鄰近效應。在聲波的低頻區(qū)域，它能夠提供純增益（即提供沒有回授的額外音量）。如果您想使用調(diào)音臺上的均衡器來消除這種額外的低音增益，您同時還能夠減少由麥克風拾取的其他所有的低頻聲音泄漏。